Нонешнее время оскудело на оригинальные сюжеты, потому падкие до наживы фильмоделы достают классику с полок, бережно или не очень стряхивают пыль, нанимают лицедеев, добавляют модерновых эффектов – и, вуаля! Ремейк готов!

Не обошла эта тяжкая доля и классический фильм ужасов 1941 года, который, собственно, и создал мифологию вервольфа-оборотня в современной трактовке. Справедливости ради стоит отметить, что в 1966 году Лон Чейни-младший уже брался за переосмысление образа вервольфа, теперь вот пришла пора и современному Голливуду не оплошать.

Ответственным за съемки студия «Юниверсал» обозначила режиссера Джо Джонстона, известного широкой публике странноватым фильмом «Джуманджи», так же мистер Джонстон отметился третьей частью «Парка Юрского периода» и «Идальго» с Вигго Мортенсеном.

Ни одного «ужастика» в закромах творца не оказалось, что во многом сказалось на конечном качестве работы.

С другой стороны, актерский ансамбль может похвастаться двумя «Оскароносцами» – Бениссио Дель Торро и сэром Энтони Хопкинсом, которые играют двух заглавных персонажей, сына и отца Тэлботов, соответственно.

На вторых ролях мощно хмурит брови заслуженный Агент Смит и Голос Мегатрона Хьюго Уивинг, а Эмили Блант изображает романтический интерес и неземную любовь.

Сюжет закидывает нас в Викторианскую Англию, когда там еще не построили демократию, нравы были проще и дороги были без асфальта.

Посреди Темного Леса ночью ходит некто Бен Тэлбот с ружьем и явным желанием провертеть  неясно в ком пару дырок. «Выходи! Я знаю, что ты здесь!»,- храбро кричит англичанин. Неясно кто появляется и быстро указывает мистеру Тэлботу его место в пищевой цепи.

Невеста убиенного (Эмили Блант) пишет письмо его брату Лоуренсу (дель Торро), который давным-давно покинул родовое гнездо и теперь лицедействует на театральных подмостках.

Во первых строках своего письма госпожа Гвен Конлифф просит Лоуренса принять участие в установлении причины смерти своего суженого, так как ясности в этом деле даже и не предвидится.

После многих лет отсутствия Лоуренс ступает в отчий дом, где его без особой теплоты встречает полковник сэр Джон Тэлбот (Хопкинс) – его отец, индус-слуга Сингх, невеста брата Гвен и пес со странной кличкой Самсон.

Какой-то неземной печали по погибшему сыну сэр Джон не показывает, да и вообще ведет себя странновато. Лоуренс, потоптавшись, решает начать расследование со своеобразного морга.

Характер ран на теле брата был столь странен, а сами увечья – столь ужасны, что у бедняги Лоуренса вместо ответа появились новые вопросы.
Впрочем, актер трезво рассудил, что для начала нужно осмотреться на местности, послушать досужие сплетни, а потом уже определится, что к чему.

Итак, комплекс оперативно-розыскных мероприятий приводит Тэлбота в местный кабак, где селяне выдвигают различные версии, начиная от пациента дурдома и заканчивая бешенным цыганским медведем.

Впрочем, Знающий Пьяница из угла задвигает мощную историю про вервольфа, который четверть века назад уже выходил на охоту. Присутствующих знакомят с хрестоматийными сведениями об оборотнях: появляются оные исключительно в полнолуние и излечиваются только серебряными пулями.

Над пьяницей, как водится, смеются, однако идея с цыганами покоя Лоуренсу не дает: в вещах покойного брата обнаружился странный медальон с человеком и волками по кругу.

Тем временем наступает то самое полнолуние и сэр Джон дальновидно предупреждает своего отпрыска: не высовывайся, дурашка, сиди дома, абы не случилось чего. Одного сына, дескать,  я уже потерял.

Лоуренс, однако, считает себя взрослым, умным и храбрым, потому дерзко пускается в ночной вояж к табору цыган – отец рассказал, что погибший брат был «переговорщиком» с кочевниками, заносил тем регулярный оброк, что бы озоровали меньше.

В лагере Лоуренс, как водится, обнаружил Сведущую Цыганку, которая еще больше напустила туману. Так же в гости в табор наведались и местные представители небыдла из числа сельской интеллигенции с твердым намерением линчевать шелудивого медведя.

Чудесной катавасии помешал снова Неясно кто, который принялся бодро жевать и раздирать охотников на сочные мясные куски. В наличии и Глупые Дети, а так же Мечущаяся и Кричащая Мать, всеобщий хаос и кровища.

К чести Лоуренса, актер оказался одним из тех немногих, кто сохранил присутствие духа и попробовал оказать сопротивление, мало того – даже спас маленькую цыганочку. А вот попытка сохранить жизнь цыганчонку, который от большого ума рванул к затуманенному Стоунхеджу, обернулась совсем плохо: Неясно кто умело подстерег бестолково бродящего охотника, укусил и собирался вкусно отужинать Лоуренсом, но трапезе помешали несостоявшиеся линчеватели медведя.

Сведущая Цыганка оказала, хотя и с сомнениями, первую полевую помощь раненому, проронив несколько зловещих Пророчеств касательно его дальнейшей судьбы.

Далее Тэлбот чудесным образом быстро поправляется, но его аномальное исцеление и нахлынувшие глюки заставляют Лоуренса задуматься о том, сколько правды на самом деле в легендах об оборотнях.

* * *

Что главного для фильма ужасов?
Правильно – умение заставить зрителя если не обоссаться на месте, так хотя бы провести весьма беспокойную ночь, просыпаясь и лепеча «Мама, мама!»

Набор методов весьма широк: ночь, плохая погода, пауки, летучие мыши, опарыши, маньяки, кровь, уроды – словом, все то, что на подсознательном уровне вызывает чувство страха или омерзения.

К сожалению,  режиссер пошел по простому пути: из всего арсенала «хоррор-мейкеров» он на всю катушку использует исключительно метод Внезапного Появления Мохнатого Чудовища с Огромными Клыками.

Налицо явное заигрывание с визуальным рядом – недаром Джо Джонстон работал режиссером по спецэффектам над «Империей, которая наносит ответный удар». Превращения человека в вервольфа поставлены на высшем уровне, всяческие прыжки по крышам, различного рода мясорубки и рычания – придраться не к чему.

Но дальше кратковременного «Ахтыж бля!!» во время очередного выпрыгивания из темноты дело не идет.

Хуже того, в фильме 2010 года постарались почти полностью изъять драматическую составляющую Лоуренса, как человека ищущего, мечущегося, задающего вопросы: «Господи, за что? За что Ты наградил меня таким проклятием? Чем заслужил я такое?». И это – более чем странно, так как дель Торро – актер именно драматический и известность как раз снискал именно на этом поприще.

Сценарий явно был порезан в угоду компьютерной анимации и голливудскому пониманию зрелищности, из всех толком развернуться удалось только сэру Энтони Хопкинсу. Больше всего вопросов вызывают метания главной героини – то она собиралась выходить за одного брата, вдруг – оба-на, влюбляется во второго, не успел еще прежний жених толком остыть в могиле.

Каких-то изысков и крутых поворотов в сюжете ждать тоже не приходится – все предсказуемо и достаточно линейно, в том числе и задел на возможное продолжение.

Вытягивают на уровень «стерильно» это, проходное, в общем-то кино только Хопкинс и дель Торро, так как Уивингу дали откровенно дебильные реплики и слишком упростили роль.

А кто заметил Арта Малика в роли Сингха? Ведь именно этот актер так шикарно сыграл главного злодея в «Правдивой лжи» со Шварценеггером. Но нет, сценаристы попросту не дали актеру проявить свой потенциал, что печально.

Но не все так плохо. Судя по тому, что за неделю фильм уже собрал 60 миллионов долларов при 150 миллионном бюджете, то продолжение явно не за горами.

С другой стороны, тему отношений вампиров, вервольфов и человека на разные лады уже обыгрывали и в «Другом мире», и в «Блейде» и в, прости Господи, «Сумеречной саге».

«Человек-волк» пока выезжал исключительно на старательном повторении классики, помноженном на спецэффекты. Однако полноценной второй части исключительно на мысли «Человек человеку – волк» не построить.