Джордж Клуни, видимо, таки окончательно расстроился, что его не взяли в очередную экранизацию о герое технотриллеров американского писателя Тома Клэнси Джеке Райане. Староват, мол, ты, Джордж. Тут молодая поросль во всю на пятки наступает. Ну и что, что ты с этой идеей носился несколько лет? Вряд ли ты сумеешь показать достойный экшн, а вот Крис Пайн (капитан Кирк из «Звезного Пути») – весьма очень даже.

Обидно такое слушать, особенно если поддерживаешь себя в форме, но в последнее время больше снимаешься в эксцентричных комедиях («После прочтения сжечь», «Безумный спецназ»), играешь ушлых юристов («Майкл Клейтон»), мультики озвучиваешь («Фантастический мистер Фокс»), а вот в экшены – в экшены не зовут. Друга и напарника по «Оушенам», Брэда Питта, зовут, а Клуни – Клуни не удается выбраться из образов одержимых персональными демонами мужчин, чье главное оружие – ум.

Потому как помнят, помнят шельмы ужасного «Бэтмэна и Робина», и уже не воспринимают Клуни на экшн-ролях всерьез. И деньги под него не дают.

Потому, когда выпал шанс на экранизацию нашумевшего романа про наемного убийцу, решившего «завязать», Джордж согласился далеко не сразу. Скорее всего, на его решение повлиял характер романа: не беготня с постоянными перестрелками, но триллер с уклоном в психологизм.

На самом деле, о главном герое, который называет себя Джеком, не известно толком совсем ничего: да, он – наемник. Когда заказ в Швеции превратился в тир, а Джек – в загнанного зверя, то он, не колеблясь, убил женщину, разделившую с ним ложе, и подался в бега.

Бежал долго, что бы затеряться в маленьком Итальянском городке.

Никаких традиционных для картин «про шпионов и убийц» тем из серии «как он дошел до жизни такой» в фильме не сообщают.

Никакой мотивации, никаких угрызений совести, никаких душевных терзаний и слезливых алкогольных откровений. Только четкий, рациональный, холодный и отточенный профессионализм. И профессиональная деформация – осторожность, выродившаяся в паранойю. Что, однако, не мудрено – при таком-то образе жизни.

Детали биографии скупы, как у Остапа Бендера с его «мой папа был турецко-подданный». В основном, всплывает национальность Джека – американец. Да и то не совсем ясно, настоящая ли она. Как и имя – разные люди его знают и как Джека, и как Эдварда.

В Италии, наконец понимая, что вечно прятаться невозможно, Джек решает уйти на покой после выполнения заказа. А пока, прячась в городке, к своему удивлению, заводит дружбу с местным священником, ходит к проститутке и, в конце концов, окунается в «курортный роман».

Но не опасно ли вот так выходить из тени? Подолгу жить на одном месте, обрастать знакомыми и друзьями?

Время покажет. Тем более, что необходимо, согласно условиям контракта, тренировать девушку-убийцу Матильду (Текла Реутен).

Возможно, Клуни в какой-то мере играет самого себя – профессионала, достигшего определенных вершин в своей профессии, но пожелавшего «выйти за флажки», попробовать что-то новое не из любопытства – но из желания доказать что-то самому себе.

В фильме присутствует достаточное количество сцен эротического характера – что нехарактерно для обычно респектабельного и сдержанного Клуни.

Казалось бы, в фильмах такого класса должно быть достаточное количество боевок, но нет – в «Американце» когда киллер Джек пользуется оружием – это, скорее, исключение, чем правило. Тем более, что бои достаточно скоротечны, хотя и зрелищны – в этом режиссеру-постановщику Антону Корбину не откажешь.

С другой стороны, если попросить быстро сформулировать «об чем филем», то однозначно сказать крайне сложно. О кризисе сренего возраста? Об убийце-параноике, который хоть немного поддался собственной человеческой природе? О поисках себя, хоть и в весьма зрелом возрасте? Пожалуй, всего понемножку.

Клуни, как всегда, играет очень хорошо – убери его из «Американца» и фильм исчезнет, превратится в неясно что.

Однако, медвежью услугу фильму оказали рекламщики, которые подали картину как очередную серию «бондианы» или проводя параллели с «Заложницей» Лайама Нисона. Этот обман зрителя способен разочаровать тех, кто ждал крутого боевика с мобилизующей музыкой.

Всего этого нет и в помине: «Американец» — совсем другое кино, психологическое и напряженное.

Что смущает – это «голод» по подробностям жизни персонажей. Когда их нет или они очень скупы – экранным героям сложно сопереживать или волноваться за них. Так, ходят, бегают, стреляют, занимаются любовью… Но не цепляет.

Режиссер больше пробует раскрыть персонажа Клуни как человека, не вдаваясь в детали его биографии. Причем ключевое слово «человека», а не машины для убийства, которого постоянно подстерегают опасности.

Джек не требует и не вызывает сочувствия. Да он и не задумывался таким.

Картина порождает множество вопросов, на которые почти не дает ответов – мало того, даже и не особо детализирует уже заданные.

С другой стороны, забавное совпадение – «Мачете», соперник «Американца» в прокате, набирает по деньгам практически столько же, хотя фильм снят в абсолютно другом ключе: много мяса и кровищи, но никакого психологизма и никакой драмы.

«Американец» — фильм не для всех, фильм нишевый и очень-очень на любителя. И с предсказуемой развязкой, к сожалению.