Милла Йовович и Анджелина Джоли – собственно, только эти два имени вспоминаются, если попросить перечислить «боевитых женщин», способных надрать плохишам задницу. В кинофильме, естественно.

Была еще и Кэрри-Энн Мосс из «Матрицы», но ее звезда потухла вместе с фильмом про суперкомпьютер на человеческих батарейках.

В разное время Холи Берри, Натали Портман и, прости Господи, Памела Андерсон пробовали подать себя в качестве годной альтернативы Йовович и Джоли, но более-менее получилось только у Кейт Бланшетт, да и то с грехом напополам.

Джоли высказывает все меньше и меньше интереса к жанру «чистого боевика», а опыт «Солт» подсказывает, что это все неспроста.

А Йовович… После мощного «Пятого элемента» у Милы последовала невнятная «Жанна д’Арк», а закончилось совсем плохо в лице «Ультрафиолета».

Сказывалось качество проектов, в которых Милла принимала участие: Йовович требуется серьезный режиссер, что бы она могла блистать. Подчинить «музыке» фильма ее темперамент удалось пока только двум режиссерам и, по странному стечению обстоятельств, мужьям: Бессону и Андерсону.

Люку Бессону Йовович обязана своим выходом именно в качестве «звезды», а Полу Андерсону – франшизой «Обитель зла», которая и утвердила ее в качестве актрисы класса «А» для боевиков.

Четвертая часть «Обители» была призвана вернуть как былую славу Милле, которая потускнела после ряда неудачных и низкобюжетных опытов, так и самому Полу Андерсону, «Смертельная Гонка» которого не особо оправдала финансовых ожиданий.

Андерсон готовился долго: полировал сценарий, пересматривал «Матрицы» и «300». Вероятно, даже прошел первые два уровня компьютерной игры «Обитель Зла 5», фрагменты из которой он использовал повсеместно.

Что бы подстраховаться, решено было использовать модный нонче формат «три-дэ», да не просто перевести фильм в третье измерение на этапе постобратоки, а именно снимать – как это делал Камерон в «Аватаре». Технология Камерона была своевременно закуплена и производство закрутилось.

С сюжетом четвертой части особо мудрить не стали: Эллис (Йовович) пробует свести счеты с главой злостной корпорации «Амбрелла» за всемирную чуму, прорубая себе путь через орды кровожадных монстров. На своем пути она встречает партизанский отряд с предателем из выживших.

Люди мечтают попасть в Землю Обетованную, которой назначена некая местность «Аркадия» на Аляске, где нет вируса, много еды и вообще всем хорошо.

Демократические капиталисты из «Амбреллы» не оставляют своих попыток взять ситуацию под «контроль», строя козни различного уровня паршивости, а Эллис – Эллис ведет свой крестовый поход за справедливость. Все – при деле, только смысла не очень много.

Осознавая это, Андерсон сделал ставку именно на зрелищность – и не прогадал. Сборы фильма четко показывают: жив, жив дух «Матрицы» в наших сердцах.

Почему я так часто вспоминаю фильм братьев Вачовских? Да потому, что четвертая часть «Обители» может с таким же успехом считаться и четвертой частью «Матрицы», так как боевки, внешний вид и поведение спионерены оттуда почти в неизменном виде.

Доходит до смешного: главный гад тоже бегает  с набриолиненными волосами и в темных очках, чисто агент Смит.

Эффект замедленной съемки, разлетающиеся капли дождя, прыжки с мечами на людей с автоматами – все на месте. Андерсон серьезно заигрался с трюкачеством, потому что из сцены с чуваком с мешком на голове и огромным топором выжать можно было на два порядка больше – а то такая заготовка пропала. Вся сцена драки Эллис и Чувака напомнила боевики за три копейки и два бутерброда из середины шестидесятых.

Конечно, никаких любимыми критиками вещей типа глубокой проработки характеров, внятной мотивации поступков или продуманных реплик нет и в помине.

Фильм стоит смотреть исключительно в трехмерном кинотеатре и только либо фанатам серии, либо ценителям боевиков с Миллой в главной роли, потому что удовольствие это достаточно специфическое.

 Оправданием могут служить красиво разрисованные монстры, много стрельбы, прыжков по стенам и через голову и Йовович, не до конца растерявшая былую харизму Лилу Даллас Мультипаспорт.