Студия «Дисней» славится своим умением снимать ненужные продолжения к своим же культовым картинам. Конечно, бюджеты сиквелам дают поменьше и приглашают менее именитых режиссеров. Но и денег особенных эти творения не собирают, отбиваясь, в основном, на ДВД.

В случае с «Троном: Наследие» имеет место быть попытка еще раз состричь денег на популярном лет двадцать назад бренде. Да, тогда это было свежо: человек «оцифровывался» и попадал во внутренности компьютера, храбро боролся с взбесившимися программами и возвращался обратно.

Следует вспомнить, что восьмидесятые – это эра старта эпохи персональных компьютеров, Билла Гейтса с его «640 Кб оперативной памяти должно хватить кому угодно», четырехцветных картинок и гигантских шрифтов.

Впоследствии, особенно после триумфальной «Матрицы», идея новизну свою подрастеряла, а в виртуальной реальности стали бегать все, кому не лень.

«Нам нужен свой «Аватар», с молодым Джефом Бриджесом и перекрашенной в брюнетку Оливией Уальд» — примерно так, видимо, рассуждал режиссер Джозеф Косински, когда принялся воплощать авантюру по возрождению культового фильма. Денег ему дали много и предложили не стесняться. Что он и сделал.

Сначала о хорошем: нарисован «Трон» — мое почтение. Видно, что дизайнеры старались «на полную». Светоциклы, битвы на дисках, боевая хореография, костюмы Оливии Уальд  и Бо Гаррет – выше всяких похвал.

Если «Аватар» цеплял буйством красок и выдуманными формами жизни, то «Трон» взывает к геометрическому чувству прекрасного, где цвет – полноценная функциональная составляющая окружающего мира, а форма зачастую поясняет суть объекта.

Отдельно следует отметить и принудительно омоложенного Джефа Бриджеса – заметно, что «живые» актеры начинают постепенно отходить на второй план в индустрии кинобизнеса: достаточно вспомнить четвертого «Терминатора», где Арнольд бугрил мышцы, даже не снимаясь в фильме, тот же «Аватар», в котором Зои Салдана (Нейтири) ни разу вообще не появилась в кадре в не-цифровой ипостаси.

Технологии неукротимо идут вперед, а слухи о цифровом «воскрешении» Брюса Ли ходят довольно давно. Посмотрим, посмотрим.

Пока что налицо очевидное: «Диснею» очень, очень хотелось заполучить собственный высокотехнологический хит. С высокими технологиями у них все получилось,  а вот с хитовостью, как показали сборы, все намного печальнее и третьего «Трона» вряд ли стоит ожидать  в ближайшем будущем.

Причина – в бестолковом сценарии. Если в фильмах Камерона он простенький, но в меру логичный, то концепция продолжения «Трона» вызывает много вопросов.

Возвращается домой отец из Интернета…

Да, очевидно, что сюжетная линия из серии «мальчик ищет потерявшегося папу» уже и так заезжена донельзя, но можно было бы внести какие-то новые элементы. Персонаж Оливии Уальд («Куорра») и сопутствующая линия нео-фашизма Клю с теорией об «идеальных» и не очень программах – не тянет на роль новой философии, а очевидные параллели с любым тоталитарным режимом не выдерживают никакой критики.

Фильм начинает разваливаться на несколько слабо связанных собой сюжетных блоков, предсказуем до самого конца. Причем «предсказуем» в самом плохом смысле этого слова: раз это «Дисней», то даже не показали, как Клю надрали задницу, финал их противостояния с Флинном-старшим – полный позор.

Попытка собрать что-то цельное из шварценеггеровского «Бегущего человека», «Матрицы», предыдущего «Трона», приправить выступлениями Гитлера перед штурмовиками, но не вложить ни одной новой, своей мысли – это действительно надо суметь.

Особенно этот факт печалит, если учесть, что актерский состав, особенно Бриджес-Уальд – достаточно сильный сам по себе.

На закуску остается набор логических несостыковок: например, пусть облик Клю определился физическим воплощением Флинна-отца, но на кого тогда похожи остальные программы? Почему они все похожи на людей? На самом деле, как должен выглядеть тот же «Ворд» или «Фотошоп»? Каким образом вообще программы могут сражаться одна с другой?
«Эксплорер» против «Хрома»? «Опера» против «Фаерфокса»? «Пейнт» против «Три-дэ Студио Макс»? «АВК» против «Ай-пи тейблс»?

И кстати, программы ж не создаются сами по себе – обычно они предназначены для выполнения конкретных задач. Пока же из всех показанных только Клю и выполняет хотя бы какую-то функцию.

Если антропоморфный облик программ – это некоторое упрощение виртуального мира, то каким образом Куорра вообще могла быть перенесена в реальный мир?

Может, просто отвратительно мало гонок на световых мотоциклах и упор надо было делать именно на зрелищность, а не высасывать из неизвестного пальца очередную варицию «отцов и детей»? Ну и с черным цветом очевидный перегиб – «Трон» слишком мрачен, особенно для фильма, ориентированного на детей и подростков.

Если в первом «Троне» была концепция глобальной компьютерной игры, внутри которой проходили гладиаторские бои, то в продолжении Флинн-старший занимался построением некоего «идеального мира», используя виртуальную реальность в качестве стройматериалов. Почему же там все такое черное, и зачем в такой утопии гладиаторы?

Непродуманность сквозит во всем.

Посмотреть результат творческих мучений можно исключительно в трехмерном кинотеатре, но слишком много ожидать, увы, не приходится.

Дисней, низачот.
Тем более, что вы там продолжение «Тачек» рождаете – работайте лучше.