«Эра римейков» шагает по планете. Мысль «как бы заработать денег на старых идеях» приводила то к второй «Карнававальной ночи», то к ненужному продолжению «Иронии судьбы», осталось переснять «Кавказскую пленницу» и «Операцию Ы» с народом из «95 квартала» и «Нашей Раши».

Подметив неиллюзорную «химию» между Владимиром Зеленским и Светланой Ходченковой на съемках «Любви в большом городе», продюсеры не растерялись и выдавили сиквел успешного фильма. Потом, когда Бедросович очередной раз отличился и к романтической комедии подтягивать его стало «не комильфо», встал вопрос «ЧТО ДЕЛАТЬ?».

Решение нашлось быстро: нужно испортить римейком очередной «народный» советский фильм. «Под нож» попало рязановское наследие – не только ж «Карнавальной» да «Иронии» чахнуть в одиночестве. То, что Ходченкова – не Фрейндлих, Зеленский – не Мягков, да и педиковатого вида Павел Воля – не Лия Ахеджакова – было довольно таки очевидно изначально и никого не смущало.

Потому характеры персонажей нужно было выхолостить как можно сильнее – дабы возможностей оплошать стало поменьше.

Вообще, тема «интеллигента-тряпки» Рязанову близка: он обыгрывал ее и в «Иронии», и в «Служебном», наполняя поведение героев Мягкова различными оттенками и обертонами.  Режиссер же новой версии, Сарик Андреасян, постарался навалить как можно больше примитивных «шьюток», убрав начисто всю психологию.

Кроме, собственно, фильма Рязанова, напрашиваются еще параллели с хорошим фильмом «Предложение» с Райном Рейнольдсом и Сандрой Баллок. И, увы, «СР: НВ» проигрывает творению Голливуда по всем статьям. Ну, не «цепляет» за душу.

Собственно, сюжет картины известен любому человеку на пространстве бывшего СССР: злая начальница-мымра Людмила Калугина и безынициативный подчиненный Анатолий Новосельцев. Она видит его червем и неудачником, он ее – законченной стервой. С подачи третьих лиц Новосельцев пробует продвинуться по карьерной лестнице постельным методом, но на пути к дивану встречает ЛУБОВ. Калугина же, вспомнив о том, что она не только бизнес-вумен, а еще и женщина (10 минут в день, строго по распорядку – да и то, если попадется профессионал), таки дает волю ЧЮЙСТВАМ.

Вся эта трагикомедия разворачивается на фоне лицедеев второго плана: Павла Воли (референт Мымры), Марата Башарова (Самохвалов) и ярко выступившей в привычном амплуа озабоченной дуры Анастасии Заворотнюк (Рыжова).

От скатывания в полный беспросвет фильм удерживает бывший святой отец Иоанн Охлобыстин (тренер «бизнес-акул»), тот же Воля с парочкой удачных шуток и ребенки героя Зеленского.

Метания главных героев очень схематичны. Ключевая сцена диалога в застрявшем вагоне канатной дороги снята настолько глупо и шаблонно, что аж скулы сводит: мотивация персонажей невнятна, причины, побудившие Калугину «дать доступ к телу» для Новосельцева, толком не раскрыты. Очень, очень плохая работа сценаристов.

Попытка притянуть за уши бизнес-войны в качестве «современного материала» и заменить Верочку на Вадика – ход весьма спорный, но все же, хоть какая-то молекула нового в старом сценарии.

Видно было, что и у Зеленского заканчиваются силы в третий раз играть одно и тоже – клоун еще иногда смешной, но видно, что работает за еду, а не от души.

Ходченкова сыграла очень серенько и угловато, без той самой «искорки», за которую ее ценил зритель в «Реальном папе» и первой «Любви».

Навязчивая реклама одного туроператора и одной марки коньяка – настолько же стремная, как и пельмешек в «Дневном дозоре».

Заметны были и «ляпы» при монтаже: например, героиня Заворотнюк носит два лифчика. Один из них она снимает в сцене стриптиза для Самохвалова (когда танцует на столе), а второй Самохвалов с нее снимает на видеозаписи.

Порадовал саундтрек из заморских песен (привет, первый «ШРЭК»!).

Посмотреть результат трудов можно целый один раз – для галочки.

P.S. Сама Ходченкова решила, что она устала от образа «ангела». Результатом явились следующие фотографии: